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未来强强联手将可望打造更多创新产品

  侯孝贤在法国戛纳成了华人中第三位荣获“最佳导演”殊荣的导演。本来对于这位已经既当过无数次电影节评委,也获得过大大小小奖项的导演来说,是一件稀松平常的事情。即便以戛纳电影节来说,侯孝贤也曾经在22年前凭借《戏梦人生》获得过主竞赛单元的评审团奖。可是,在侯孝贤成为“呼声甚高的两位华人导演”中的一个之后,媒体在其获奖之际自然更加不会放过,相继出现了各个角度的隆重关注。

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  ]侯孝贤获得戛纳电影节的“最佳导演”后,各种解读迅速铺天盖地,我们瞬间都成了“侯学家”。寂寞的侯导终于不用为下部片子的资金发愁了。

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  当然,世人纷扰跟当事人不一定有多少关系,你看侯孝贤在授奖词中竟然可以这样说:“曾经在戛纳得过一次奖,连自己都忘了是什么奖。”他还不记得自己来过戛纳几次。但这些世俗层面上的信息对于一个创作者来说就真的重要吗?真的重要到要去倾其心血去惦记和获得吗?说获奖或者踏上红地毯的次数不重要,不是说它们对艺术家尤其电影导演这种需要靠资金来完成自己艺术创作的职业来说不重要,更何况直到今日侯孝贤在领奖时仍然会强调“拍完一次,投资没法回收的话,下次再找钱就会有点困难”,而是它们自然会被世人铭记,无需你自己操劳。大多数到了戛纳的中国记者,不会搞混侯孝贤获得提名的次数,也不会忘记上一次评审团奖的《戏梦人生》。

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  阿城记述他与侯孝贤的第二次见面时,讲了一个细节:“在门口会到孝贤,焦雄屏用我的相机拍张照片,洗出来是模糊的……后来去张北海家聚,拍的几张,亦是模糊的。”模糊、不清晰,可能正是艺术家应该有的某种品质吧,这包括他对自己作品的认知,也包括他对自己作品所能触及和实现世俗的控制力。

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  纷乱虽然不属于侯孝贤,但却并非就应该在这个世界上绝迹。世上有“蹭毯女星”,也要有侯孝贤这样的不为效果和功利去拍摄电影的导演。前者满足人类的猎艳、猎奇需求,后者能让人们的审美得到妥帖的熨烫。

  据悉,该基金的成功发行是嘉实基金和腾讯在大数据基金合作的开始,后续双方仍将继续推出“T+”系列基金产品,“T”代表腾讯,“+”不仅代表联合,更与嘉实基金的“嘉”字谐音。业内人士表示,腾讯具有大数据资源和庞大的用户群体,嘉实基金则拥有丰富的资产管理经验,未来强强联手将可望打造更多创新产品,帮助投资者更准确地把握市场机遇,为投资者创造理想回报。

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  与侯孝贤忧心忡忡自己下一部片子的投资对比的是,本届戛纳电影节也携片参赛的贾樟柯的说法早就是“投资我电影的人,不会失望”、“我所有的片子都赚了钱”。我不觉得贾樟柯表现出来的就是一种城府和成功,侯孝贤表现出来的就是愚钝和落后,但将创作者本人投射到作品中时,确实会更喜欢侯孝贤的笨拙带来的质朴美。相比贾樟柯更明白自己在干什么,他也更在乎自己这么干了之后所能达到的效果,这当然是聪明人所为。而侯孝贤的滞缓甚至迟钝,却可以看成是艺术的某种真谛,它不需艺术家本人去做太多的功利惦记。艺术家是完成者和缔造者,但不应该是成就的推动者和知晓者。某种意义上,那些对于自己创作过于清晰和洞若观火的艺术家,会有真正束缚自己的障碍且难以克服。

  甚至一些八卦自媒体,也将这位六十七岁的老头放上了头图显赫的位置,好像这样一个殊荣在一夜之间就将世人注重颜值、喜欢小鲜肉的审美生生地扭转了过来一样难道连侯孝贤也成八卦对象了?“戛纳最佳导演侯孝贤的一些八卦”、“艺术家要有点风骨的呀”、“侯孝贤塑造了她”一边在自媒体为主的诸如微博、朋友圈刷屏,一边让很多不明真相的观众陷入到了一种陌生的狂欢中。

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